红苹果的欲望介绍，红苹果叫什么？

「你们人穷，嗜好却很贵。」

这嗜好是爱情，但爱情是什麽滋味？我不知道，只能自己去寻找摸索，描写在越南西贡的小村落，那里人民并不富裕，九十年代的越南水都生活总是这样有一餐没一餐，早出捕鱼，晚归食餐，一个小家庭，一群好兄弟，也是阿武生活的环境，抱着一台在他们眼中是极其珍贵的高级底片相机，却只能弹着一根根未调过弦的吉他卖艺，在当时节制生育下，爸爸积极的想让阿武成男人，甚至许配老婆阿香给他，而在阿武眼中的爱人宥胜却在前调情，在介绍海云後三人的模糊关系，是爱情？是家人？又或只能迫於传统，还是决定走上政府管制下逼不得已的抉择？

—————————————————-

《夏恋之外的故事》是越南名导潘党迪第二部长片，延续了上部《红苹果的慾望》的风采，继续走在独立电影风格之上，在不愠不火的剧情铺排下，总能利用简单的镜头和带有迷人村落纯朴的氛围细细呈现越南当地的风情，河水流淌、泥土泥泞、草木逢生，既有自然丛林特色之下，又加入在青春懵懂年纪探讨性向模糊界线的尝试，泥身铜体的缠绵(想到今年金马影展形象片)，船板灯火的窥视，每一场爱恋的萌芽、每一次试探性的眼神问答，都接透露着爱情的生涩滋味，在没有过多激情下，潘党迪也擅用空景留白叙事阐述宁静，让一切激情震撼过後的余韵回荡在画面之中，电影色彩蓝绿黑红四色之间的巧妙转换，自然和社会、宁静和吵嘈的强烈对比，导演厉害的是能将西贡情怀拍的是如此醉人，船上人家的生活探视，摇晃小船上的举动生活，虽为平淡但是就是这麽朴实单纯，许多长镜头的定格、俯角窥视的角度，都是将这种东南亚生活拍得这麽迷人，想必是日後必须关注的新锐导演。

—————————————————-

你说潘党迪非常具有蔡明亮的味道，倒也这麽不尽然，在我看来《夏恋之外的故事》是融合了许多大师色彩的身影，叙事方面像是侯孝贤不疾不徐的娓娓道来，总能将情感表露呈现自身想法，但在所谓铺排或是色彩肢体配置上，以泥身来取代裸露的铜体，将原本纯属阳光温暖气息转换为一种蓝黑色调的忧郁气息，表达着初嚐爱情的苦涩暧昧，没有过多对白下，纯粹情慾的流动也是十足具有蔡明亮风范，在三人的爱情纠葛设置下，十足也让人想到娄烨的《春风沉醉的夜晚》，慢慢地不说话，特别宁静，更别说对於越南新浪潮而言，《夏恋之外的故事》所涉及的议题也可说是近几年亚洲电影所迈向的趋势，之中会联想到《性本幻》具有望子成男人的积极慾望，这是和本片色调极其相似，而後转换到《役男忘》卖身还钱所见一切的社会教育，进而到《美丽拳王》初期对於性别的认同，也涉及到同性之间的爱情萌发，羡慕所谓「正常」的第一次，在多层结合下，不得不说《夏恋之外的故事》确实将所有汇集於此，虽片段过於琐碎，但在这些零碎画面中，你总能自己慢慢拼凑，就如同阿武一样寻找自己对於爱情的定义与位置。

—————————————————-

但在《夏恋之外的故事》不仅仅只在同性情感之间的描述，更厉害的是潘党迪能将当时越南政府人口增长补贴之事与此连结，因为贫穷，许多人家却牺牲自己的生育来换取金钱，因为保守，政府也管制酒吧经营，更别说当时对於同性恋的不开放风气，没想到换钱、隐藏身分，却让同性恋者走上这唯一的选择，说是两全也好，断送却是自己的一生、父亲的期望，但肯定的是心中最真实的自己和那份最想坚持的爱情，是讽刺，但却也满腹无奈。而回归英文片名《Big Father, Small Father and Other Stories》，这大爸爸是阿武的爸爸，而小爸爸却成为了阿武，没有孩子却为隐藏自己甘愿结紮，成了变相的小爸爸，令人感到相当心酸。

—————————————————-

在此之中，虽身不在越南，但透过潘党迪的镜头下依然能体会当地生活的苦闷以及青春的蠢蠢欲动，每一段画面的拼凑下，总能体会到一丝丝的无奈哀愁，生活就是这麽现实残酷，却难以改变推翻，最後令我最吃惊的莫过於躺在病床上即将执行手术的镜头，俯角直视，将最重要的部位，是生命的象徵，是爱情的证明，是对自己的认定，就放在了正中间，这一步，没有是非，只剩等待，等待未来的开放，等待不需在做出此抉择的那一刻，「正常」，何时到来？